"Tiger og skildpadde"
Den permanente installation "Tiger og skildpadde" er en del af et ambitiøst statsprojekt til at omdanne den industrielle fortid i hele Nordrhein-Westfalen til en kulturel og turistrute, der implementeres gradvis, da der ikke er mangel på interessante objekter: dette område har længe været en af de førende industrielle regioner i Europa …
"Tiger and Turtle" af tyske kunstnere Ulrich Gentz og Heike Mutter ligner en rutsjebane og ligger på en bakketop i Anger Park. Folk kommer til installationen selv i det værste vejr. At besøge det er gratis, og desuden er det godt for dit helbred: opstigningen til det er ret stejl og kræver en anstrengelse. Navnet på denne struktur, som forfatterne forklarer, handler om forskellen i hastigheder: en rutsjebane er stærkt forbundet med høj hastighed, hvilket er typisk for en tiger, men den besøgende på installationen vil sandsynligvis skulle klatre trinene omhyggeligt op og langsomt næsten med sneglens hastighed. Forsigtige tyskere lukkede forebyggende adgang til de "døde" sløjfer, som kun kan beundres fra siden, mens alle andre dele af "Tiger og skildpadde" er åbne selv om natten.
Installationsmålene er 44 meter x 37 meter og højden er 21 meter. Dette er et af de største sådanne kunstværker i Tyskland. Til gennemførelsen af "Tiger og skildpadde" blev brugt 2 millioner euro fra statsbudgettet. Landet afsætter årligt en masse midler til gennemførelse af sådanne kulturprojekter på offentlige steder - offentlig kunst - men ofte fører dette til udseende af smagløse og dyre værker, som derefter aktivt protesteres mod beboere, med rette indigneret over et sådant spild af de skatter, de har betalt. Og "Tiger og skildpadde", tværtimod, viste sig at være en meget vellykket "investering": det er meget populært blandt besøgende i byen, mens de lokale kommer der med sandwich for at slappe af og nyde udsigten over omgivelserne.
Det er værd at nævne, at denne installation ligner den endeløse trappe til Olafur Eliasson, der blev realiseret flere år tidligere for München-filialen i KPMG - også som en del af programmet til at mætte byen med kunstværker, omend med midler fra private virksomheder. Derfor er de fleste af disse erhvervelser som et skjult i gårdene i disse firmaers hovedkvarter, og du kan kun besøge disse objekter efter aftale. I Tyskland begyndte endda guidebøger og dokumentarfilm at blive offentliggjort om ruterne langs sådanne "hemmelige" værker.
Men på trods af den betydeligt mindre popularitet og berømmelse af Eliassons installation på grund af dens ugunstige placering i gårdhaven på kontorkomplekset, kommer mange kendere af samtidskunst også til det.
Fra korn til samtidskunst. Küppersmülle Museum
I projektet fra Jacques Herzog og Pierre de Meuron blev den historiske mølle med de tilstødende kornelevecylindre omdannet til den indre havn i Duisburg
Museum for moderne kunst Kuppersmülle. De schweiziske arkitekter foretog ingen grundlæggende ændringer i det eksisterende volumen: interiøret er bevidst simpelt - med hvide vægge og grå tyrkisk basalt på gulvet. For kunstværker er dette slet ikke dårligt: de ser meget fordelagtige ud på en så neutral baggrund, men med fokus på andre projekter fra den berømte arkitektoniske duo forventer du stadig noget mere. De originale vinduer på udstillingshallenes vægge er pænt lagt med mursten, der ligner de historiske som muligt; kun nogle steder er der lavet nye smalle vinduesåbninger, hvorfra udsigten til havnen åbnes. Du oplever også modstridende følelser på grund af manglen på en lobby: ved indgangen er der kun en lille tæller med bøger og et kasseapparat, der passerer, lige i overtøj kommer du straks til malerier og skulpturer. Vagent museumspersonale minder dem alligevel om at lade tingene være i garderoben og pege på en lille korridor, der fører til et værelse med bøjler - omtrent på størrelse med fem standardopbevaringsrum i sovjetiske lejligheder. Fra dette beskedne rum kan du komme til badeværelserne og restauranten.
Et helt andet indtryk dannes, når du går ind i det nye bind arkitekterne tilføjer til den gamle bygning, hvor en elevator og en forbløffende spektakulær monolitisk trappe er placeret. Lavet i kobber-terracotta-nuancer tiltrækker dette bind adskillige besøgende til museet, der hurtigt løber gennem salene og tilbringer det meste af tiden her ved at røre ved trappens ujævne overflade, som om de er skulptureret for hånd, og tager billeder mod dens baggrund. Blødt lys trænger ind her gennem lange lodrette vinduer, hvor interiøret begynder at gnistre og skinne. Det er ikke nødvendigt at læse mellem linjerne her: endelig er Herzog og de Meurons håndskrift synlig med det blotte øje. Kun en standard elevator vender tilbage til virkeligheden fra et helt fabelagtigt interiør, som ville se mere fordelagtigt ud ved ikke efterbehandling med stål, men med kobber eller gyldne paneler.
I mange år har der været tale om at udvide museet, og Herzog og de Meuron har for længe siden præsenteret skitser
en ny krop i form af et stort rektangulært glasvolumen over elevatorcylindrene, men denne idé er endnu ikke implementeret. Imidlertid siger den officielle hjemmeside for Küppersmülle, at de schweiziske arkitekters projekt stadig vil blive implementeret i 2018.
Plant-park Duisburg-Nord
Stålfabrikken "Maiderich" i Duisburg afsluttede sit arbejde i 1985: dengang 200 hektar dybt forurenet jord med massive værksteder gik ind i byens besiddelse. Myndighederne besluttede, at det ville være rart at gendanne landets kvalitet og samtidig øge miljøindikatorerne i regionen som helhed og afholdt en lukket konkurrence om design af parken på det tidligere industriområde. Sejren blev vundet af det tyske firma Latz + Partner, der tilbød at bevare stålværket til fremtidige generationer, at finde en ny applikation til alle dets industrielle strukturer, at fjerne jordforurening ved hjælp af fytobehandling og at bruge kanalen med tidligere spildevand til permanent rengøring af stedet. Peter Latz, leder af Latz + Partner-værkstedet, der ønsker at bevare mindet om stedet så meget som muligt, nævnte en situation som et eksempel: en bedstefar, der havde arbejdet på virksomheden hele sit liv, kunne bringe sine små børnebørn til parken og forklar dem, hvad disse eller disse maskiner var beregnet til, og hvordan de blev brugt til produktion.
Besøgende
Park Duisburg-Nord kan bruge ethvert af dets faciliteter gratis, 24 timer i døgnet og 7 dage om ugen. Med minimale økonomiske investeringer blev industribygninger til en koncertsal, et museum og så videre. Gamle gastankcontainere er blevet omdannet til en dykningspool, betonbunkere har indrammet en række små haver, betonvægge bruges til bjergbestigning, og en af de centrale placeringer i det tidligere industrikompleks er blevet omdannet til en slags tivoli til forskellige spændende udendørs arrangementer. For at se parken fra en højde er det nok at gå til højovnen nr. 5, hvor der er et observationsdæk med udsigt - og trods alt for ikke så længe siden blev malm smeltet her ved en temperatur på 2000 grader Celsius at producere svinejern.
Hvis du vil lære at gå i en streng eller deltage i en koncert, kan du gå til det tidligere kraftværk, der i mange år fungerede som den vigtigste energikilde for hele fabrikken og tilstødende beboelsesejendomme.
Det mest populære sted i parken er masovnens gasmåler, bygget i 1920. I dag er der et dykkercenter her, hvor besøgende kan dykke ned til en dybde på 13 meter og udforske en kunstigt oprettet undervandsverden med ægte vrag fra et fly, gamle biler, et skib og andre objekter.
Der er mange specielle områder i parken, hvor børn sikkert kan lege: klatre op i rør, klatre op på vægge eller spille fodbold. For teenagere er der et skateboard- og mountainbike-område. Det er umuligt ikke at nævne minigården med heste, kyllinger og geder.
Om natten bliver parken til en mousserende by takket være den britiske kunstner Jonathan Parks belysningsinstallation, der er åben mandag til torsdag i reduceret tilstand (kun tre skorstene er oplyst) og fredag, lørdag og søndag - fuldt ud.
Tilpasningen af anlæggets område til parken forårsagede stor godkendelse både fra det professionelle samfund og fra den berørte offentlighed, men det var stadig ikke uden kritik. På trods af arkitekternes ønske om at bevare hukommelsen på stedet, ignorerede projektet det faktiske tvangsarbejde fra jødiske fanger på fabrikken under Anden Verdenskrig. De fleste af dem tålte ikke det tilbageskridende arbejde, men hverken et monument eller endda et mindesmærke blev rejst for dem.
Af alle de tre projekter, jeg har nævnt, er Duisburg-Nord Park nu den mest berømte region i Nordrhein-Westfalen - også i udlandet - og bruges i vid udstrækning som et eksempel på effektivt arbejde med ikke-fungerende industriområder.
