Dette er et afviklingsprojekt bestående af fire private huse på hver 2000 kvadratmeter. Omfanget af en sådan bygning er forenelig med herregården i en adelig ejendom i perioden mellem "dekretet om adelens frihed" og begyndelsen på den russiske kapitalisme, der ødelagde denne livsstil. Imidlertid var klassicismens herregård det ubetingede centrum for ensemblet, med andre ord, det var alene. Moderne praksis kræver, at der er flere huse, endda store - de får et fælles hegn, sikkerhed, kommunikation og konstruktion bliver rentabel. I dette tilfælde opstår en bestemt arkitektonisk opgave at forene fire bygninger, hvis betydning pr. Definition er ensembleens absolutte leder. Det ligner den velkendte anekdote om det faktum, at hvis kunstnerne bliver bestilt: "betal i orden", så vil det vise sig sådan - "første, første, første …".
Ilya Utkin ser sin opgave med at forene de fire "stolte egoister" og kalder endda hovedgaden i bosættelsen "Alley of Concord" og understreger især, at dette primært refererer til arkitektur, bygget ikke på kontrast, men på forsoning af former. Husene her er som brødre, ens, men lidt forskellige individer.
Genetisk lighed opnås ved hjælp af det samme sammensætningsskema: relativt set har hver af brødrene "to arme, to ben". Den fælles forfader skal anerkendes som et "palladisk" symmetrisk rektangulært volumen med en projektion af den centrale portik fra en russisk (eller engelsk) ejendom. Ungdommens kendetegn er den lange indendørs pool, et produkt af moderne komfortkrav, asymmetrisk tilstødende på den modsatte side. "Brødrene" er indsat på deres steder i forskellige vinkler, der er multipler på 90 grader, hvilket antyder forskellige psykotyper: to konservative går ud på hovedgaden med centrerede paladsfacader og gavle, de to andre er mere excentriske, de stod med deres ender vender deres seriøse ansigter mod hegnet, hvor kun husstandsmedlemmer kan se dem. Der er også portikoer i enderne, men frontonet erstattes af en hipt taghældning, som om den læner sig tilbage, og søjlerne understøtter kun en minimal gesims. Husene skifter med et skakternet mønster, så først ser vi en konservativ til venstre, en excentrisk til højre og derefter omvendt.
Alle porticoer er forskellige - en hel variation af variationer, der er Palladian "i Quarenghi's ånd", ved siden af den er balkoner på rustikke understøtninger med blomsterpotter, som med forbehold kan forestilles i et eklektisk palæ og endda søjler indbygget i farvet glasvindue i et to-etagers vindue, en af de neoklassiske teknikker i det tidlige 20. århundrede … Citaterne er dog ikke bogstavelige, men snarere typologiske. De forenes af fælles proportioner, størrelser, modul og forfatterens stil. De mest bemærkelsesværdige træk, som her er de dybe udvidelser af søjlerne og søjlerne, der danner rummelige terrasser, en sjælden kærlighed til skulptur i vores tid og den fremhævede lakonicisme af glatte vægge, hvor der ikke er nogen porticos.
En anden forfatters funktion er en ligefrem klassisk opmærksomhed på naturen, som her fungerer som det eneste miljø og kontekst. Hovedgaden går fra øst, hvor indgangen er placeret, næsten nøjagtigt mod vest - der vil være et rundt havepavillon på gangen for at se solnedgangen. Derfor vil promenaden have sin egen sydlige, solbelyste og skyggefulde nordside. Hvad der påvirkede frontfacaderne, besluttede i en vis forstand "ved modsigelse": de mosede firkanter af den "vilde" rust til højre vil blive oplyst af solen, og den runde orden på samme tid mere storslået og "korrekt", gik til de nordlige portikoer, som om de kompenserede for den skyggefulde position - eller regnede med en mere subtil opfattelse uden skarpe ændringer i lys og skygge.
Bosættelsen vil være placeret i en sving af en lille flod på en bakke understøttet af en støttevæg, der er flettet sammen med planter. Forfatterens navn - "Akropolis" kommer sandsynligvis fra kombinationen af denne mur, mange gange reduceret mur af det græske tempelbjerg, og ekkoet fra asymmetriske huse med den berømte Erechtheions volumetriske sammensætning. Eller, som arkitekten tilføjer, fra foreninger med den græske polis, hvor "alle er lige" bag en høj mur indhegnet fra omverdenen, og deres indre harmoni og broderskab fødes. På den anden side er det velkendt, at palladianismen, efter at have doneret portikoer lånt fra de hedenske guder til menneskelige paladser, forvandlede dem fra et slot til et halvt tempel. Ensemblet i flere templer er Akropolis, så navnet blev fundet nøjagtigt. Under alle omstændigheder må det indrømmes, at dette er et sjældent eksempel på en "grubling" om hans historiske rødder, plastiske prototyper og forholdet mellem huse blandt moderne paladsbopladser.
