Apotheose Af Flere Facader

Apotheose Af Flere Facader
Apotheose Af Flere Facader

Video: Apotheose Af Flere Facader

Video: Apotheose Af Flere Facader
Video: Neptune (feat. Matik) 2024, Marts
Anonim

En original genstand er dukket op på Garden Ring, ikke langt fra dukketeatret og Museum of Applied Arts. Noget ovalt buet, skinnende med den spektakulære overflade af dyre strukturelle ruder. I nærheden af museets klassicistiske fløj og hjørnebygningen, der blev rekonstrueret for seks eller syv år siden, ser den nye bygning ultramoderne ud og tiltrækker bestemt opmærksomhed.

zoom
zoom

Således opfylder den hovedopgaven - når alt kommer til alt er dette facaden på det nye kontorcenter, en del designet til at indikere sin tilstedeværelse på Garden Ring. Indvendigt er der fire etager med ledig plads, hvilket kan være det ideelle sted til præsentationer og ceremonier. Udenfor er der en bygning strakt ind i gårdspladsen med ansigt med ædle mørke mursten, der skærpes fra Sadovoes side i form af en asymmetrisk "næse" dækket med en fleksibel glasskærm. Som om huset var "smeltet" fra bilens travlhed ved hovedgaden i Moskva centrum. Glasskærmen beskytter virkelig mod støj. Det giver også rummet indeni med dagslys og udsigt over den modsatte side af Sadovaya-Karetnaya og Hermitage-haven, hvorfra navnet på det nye kontorkompleks kommer fra.

Hjørnebygningen, der ligger i krydset mellem Krasnoproletarskaya og Sadovaya-Karetnaya, blev bygget i 1930'erne, de første 4 etager i begyndelsen og det øverste niveau i slutningen af årtiet. For nogen tid siden blev bygningen rekonstrueret og fik funktioner, der bringer den tættere på den postmoderne arkitektur i Moskva i 90'erne, primært på grund af farven. Denne bygning blev også en del af Hermitage Plaza, omgivet af to nye bygninger af Sergei Kiselev.

Den resulterende facade er smuk og moderne, hvilket er en gave fra centrum af Moskva. En af de mest succesrige muligheder for indlejring af en moderne bygning i en historisk bygning uden tab for begge sider. Når bygningen ikke mister sin integritet, og den nye bygning - formernes relevans. Ifølge Sergei Kiselev opstod volumenet fra behovet for at forene kontorbygningen under opførelse med den nærliggende Osterman-Tolstoy-ejendom (den huser Museum of Applied Arts "på Delegatskaya"). Med andre ord var udseendet af denne bygning resultatet af en metode til at "sløre" silhuetten af en ny bygning, som er blevet traditionel for Moskva centrum, hvis kanter gradvist sænkes, "opløses" i det historiske miljø.. Overraskende nok har den mekanisme, der er designet til at tilsløre og skjule den nye struktur i dette tilfælde, forvandlet til sin egen modsatte, til en opmærksomhedsfangende accent. Samtidig led ejendommen ikke, men vandt snarere - den blev bedre synlig.

Stående ved siden af museets udhus på Delegatskaya demonstrerer den nye "plaza" facadetypen, næsten alle artikler modsat den historiske. For det første er det ikke i forhold til kontorkomplekset en facade, men snarere en gårdfløj, men når den først befinder sig på et vindende sted, bliver den centrum for opmærksomheden. For det andet er der i stedet for frontoverfladen en konveks næse, der ikke når den "røde linje" på gaden, i stedet for en højtidelig portik er der glasrefleksioner, en knusende refleksion, i stedet for ordenstektonikken i at bære - en hej -tekst buet skærm hængende på noget uforståeligt. Dette er en meget spektakulær, omend lille, del af komplekset.

Den anden, hovedbygnings rektangulære volumen strækker sig langs gaden Krasnoproletarskaya (Pimenovskaya), som den vender mod med en lang seks-etagers facade. Bygningens facade er designet til to synspunkter - en fodgænger og en forbipasserende bil. Følgelig bevæges de tre nederste etager let væk fra den "røde linje", hvilket frigør fortovet, små rektangulære karnapper rager ud fra deres glasmetaloverflade i niveau med anden sal i en målt rytme. Den nederste del indeholder to facader tilbage fra små huse i det tidlige 20. århundrede: deres lyse fliser resonerer med den glatte mørke mursten på den nye overflade, hvorfra de stikker ud som dyrebare indeslutninger. Alt sammen skaber for den gående person følelsen af et bygaderum, der er forskelligt og svarende til en person, som om arkitekterne bevidst læser DS's tekster. Likhachev.

Den øverste del af bygningen, "beregnet" til visning fra biler, står over for ædle jura sten, lysplanet stikker fremad fra den mørke mursten-glas base. Dens skala er forstørret, fire etager fortolkes som to niveauer, rytmen af tynde vindues lodrette (2 etager bag hver) er bevidst slået ned, men ikke for meget, for at introducere en lille variation, intet mere.

Den modsatte gårdspladsfacade er designet på en helt anden måde. Ifølge Sergei Kiselev er dens opgave at udjævne kvarteret i det nye kontorkompleks til den historiske Osterman-Tolstoy-ejendom og at "skjule" den nye bygning. Den sædvanlige kontekstuelle opgave her modtog en smuk og usædvanlig løsning. De fem øverste niveauer er dækket af vandrette glasbånd, flyene drejes i en synlig vinkel, drejes opad - for at reflektere "… himlen, en masse himmel", som bliver "baggrunden" for opfattelsen af historisk ejendom.

Kontorkomplekset i Sergei Kiselev fik et vindende, men ikke særlig behageligt sted, hvis hjørne allerede var besat. Den lange facade langs Krasnoproletarskaya Street og den minimale "udgang" til Garden Ring, kvarteret med arkitektoniske monumenter og ikke det bedste, mildt sagt, huse fra det sidste årti - alt dette skabte en masse begrænsninger og vanskeligheder, og resultatet var et elegant og delikat ensemble, hvor et af funktionerne - en række facadeløsninger med mange foreninger, men uden antydninger til stilisering.

Anbefalede: