Frederick S. Hamilton-bygningen blev rejst ved siden af den gamle museumsbygning, bygget i 1971 af Gio Ponti. I modsætning til den tilbageholdende struktur af den italienske arkitekt ligner Libeskinds nye arbejde, hans første bygning i USA, en udtryksfuld abstrakt skulptur i sine brudte former og er klædt i sølvgrå titanpaneler. Som om det eksploderer indefra, er volumenet af den nye bygning forbundet med det "middelalderlige slot" i Ponti med en glaseret passage på tredje sal. Men de er også forbundet med kontrastprincippet, hvorpå forholdet mellem de to bygninger på Libeskind Museum blev bygget. Den nye struktur trækker også ind i sin bane det nærliggende postmoderne Central City Library fra 1995 Michael Graves.
Foran museet er der et lille område til rekreation for bybefolkningen og en udstilling med store skulpturer fra samlingen af Denver Museum of Art. Dette åbne rum i byens centrum er afgrænset på den ene side af Hamilton-bygningen og på den anden side af Museum Residences, også designet af Daniel Libeskind. De repræsenterer en blødgjort version af hans kreative måde, fuldt ud udtrykt i museumsbygningen. Således kan Libeskinds projekt med hensyn til den udvendige og byplanlægningsfunktion kaldes vellykket, omend meget typisk eller endog banalt - i forhold til den arkitektoniske karakteristiske stil. Dens former gentages sædvanligvis af det berømte jødiske museum i Berlin af denne arkitekt.
Men det vigtigste i enhver museumsbygning er ikke dens facade, men udstillingshaller. Med hensyn til interiøret er Hamiltons sag især sårbar over for kritik. Da Libeskind deltog i en arkitektkonkurrence i 2000 om design af en ny fløj af museet, overbeviste han juryen om at foretrække sin version frem for forslagene fra Arata Isozaki og Tom Main ved at understrege sin egen måde at designe: fra på vrangen. Nu er det meget vanskeligt at tro på det. Gennem hovedindgangen kommer besøgende ind i et atrium, der er på alle fire etager i museet. Med sine tilsyneladende faldende indvendige vægge, spaltlignende glaspartier i loftet og vigtigst af alt en buet trappe, der smalner opad, giver dette rum et dramatisk indtryk. Men i de tilstødende gallerier bliver overraskelse til en følelse af ulejlighed og angst. Hallens kileformede planer og deres skrånende lofter, som er lette at mærke, undertrykker ikke kun besøgende, men er praktisk talt "imod" de fleste udstillinger.
Kuratorerne blev tvunget til at hænge billeder på væggene, der strakte sig fra gulvet i en vinkel ikke 90, men 45 grader og med en hældning til begge sider. De lave lofter og skarpe hjørner i de fleste haller efterlader kun små rum i midten af værelserne til udstilling. Som et resultat tvinger Hamiltons bygning os til at tage et nyt kig på de konstante opfordringer fra tilhængere af traditionel arkitektur til oprettelse af mere tilbageholdende og tankevækkende museumsprojekter, hvor der ikke kun vil være plads til den originale løsning af selve bygningen, men også til de kunstværker, der er gemt i den.
