Hvis du går langs Bolshaya Dmitrovka mod Rossiya-biografen, kan du i fremtiden se et lille gulmalet hus med stukformning bag boulevarden. En uerfaren forbipasserende kigger over ham i fuld tillid til, at han altid har stået her - så naturligt, alt ser ud som "Moskva". En antikelsker, der vidste, at der for et år siden var et byggeplads her, vil sædvanligvis være oprørt -”igen blev noget rekonstrueret i beton og endda med ændrede proportioner!”. Hvilken har ret? Og hvad ligger der foran os - en "typisk" Moskva-genopbygning i de senere år eller en arkitektonisk fantasi om dens tema?
På dette sted, ved enden af Strastnoy Boulevard, var der et hus i en etage, kendt for det faktum, at på det tidspunkt, hvor det tilhørte A. V. Her blev Sukhovo-Kobylin, dramaturgens kone, franskinde Louise Simon-Demanche, dræbt, hvis blod blev fundet i gården i vognskuret. Den litterære legende om huset gav ham en vis berømmelse og status som et monument over historie og kultur. Men i 1997, for ni år siden, blev huset revet ned af dets daværende ejer, Mosrybkhoz JSC. Efter nedrivningen af monumentet var det planlagt at bygge et hotel på dette sted, der forårsagede betydelig indignation fra de omkringliggende beboere, der frygtede, at det nye hotel ville forstyrre deres nattefred. Endelig, da Capital Group-kampagnen blev ejer af webstedet, besluttede de at bygge en dyr og "stille" kontorbygning, og Nikolai Lyzlov blev inviteret til at designe den.
Så arkitekterne ødelagde ikke monumentet, men kommission til beskyttelse af monumenter forpligtet til at genoprette de tabte. Derudover pålægger byggeri i selve byens centrum mange begrænsninger, et nyt hus skal være "solidt" nok, men ikke for mærkbart … og så videre. På den anden side har kunden brug for plads. Faldende i en stiv ramme bliver arkitekten så at sige en virtuos af kreative løsninger på presserende problemer. Forud for os er netop sådan en sag: alle betingelser blev opfyldt "med et smil på læberne", og bygningen blandedes så naturligt ind i det brogede samfund af naboer, at vi ønsker at forstå, hvordan det var muligt.
Først og fremmest var der ingen en-til-en-istandsættelse af Sukhovo-Kobylin-huset - det er helt åbenlyst, at ægthed er det vigtigste for et monument over historie og kultur, og hvis det virkelige hus er tabt, så er der ingen nøjagtig kopi af det kan udskiftes. Derfor begrænser Lyzlov restaureringen til en generaliseret improvisation: ifølge arkitektens figurative udtryk er dette et "citat af citater" - facaderne er samlet fra målte og kopierede elementer fra andre Moskva-huse i midten af det 19. århundrede og "sat på "et betonvolumen, der stikker ud fra hovedbygningens krop, som det helt hører til. er forbundet med det med passager i toppen og fælles garager (under hele bygningen er der en dyb garage i fire niveauer). Ifølge Nikolai Lyzlov forsøger huset Sukhovo-Kobylin ikke engang at se gammelt ud, men eksisterer kun som en litterær reference til det mistede monument. Efter den øgede skala på gaden blev den lidt mere af en prototype - mens der inde ikke var en, men så mange som tre etager. Det er underligt, at det "rigtige" hus i sovjetisk tid også blev bygget på - fra siden af gårdspladsen på tidspunktet for ødelæggelsen var det allerede tre etager højt. Først ønskede de at placere en restaurant i huset, som arkitekten kom op med en hyggelig mezzanin på loftet, men det viste sig, at hele bygningen ville blive overdraget til kontorer, så nu er alt inde strengt og enkel.
Kontorbygningens hovedvolumen er ifølge Nikolai Lyzlov et neutralt "kulisse", dets opgave er med fordel at udskyde huset i forgrunden og også at placere hovedparten af lokalerne, i alt ca. 20.000 kvm. M. meter. Dens højde er pænt indskrevet i skalaen af de nærliggende "tidligere lejeboliger", og arkitekten nægtede at stilisere formerne for en af "naboerne" (som det blev foreslået under forhandlingerne): alle de omkringliggende huse tilsammen repræsenterer en meget broget sæt stilarter, herunder F. O. Shekhtel og almindelige bygninger fra det XIX århundrede og lidt længere på Pushkin-pladsen - det konstruktivistiske hus "Izvestia".
I et broket firma ser Lyzlov-bygningen udsøgt enkel ud. Det stramme lodrette volumen, der foragter tyngdekraften, hænger over indgangen som en geometrisk fremtoning af en forstenet og derefter omvendt springvand. Indgangens vinkelplasticitet modregnes af betonplanet af "baggrunden", kortvarigt tynd på grund af den lave trækning af afsatserne omkring de stiplede linjer, øverst - kortere, nederst - længere, vinduesbånd. Den øverste etage er en fuldt glaseret terrasse af den repræsentative del af kontorerne, hvorfra en storslået panoramaudsigt over hele Moskva centrum åbner.
Det er forbløffende, at den rummelige kontorbygning uden at citere noget direkte blandede sig ind i de historiske bygninger, som om den "altid" havde stået der. Det nye hus indtager sin plads i et trangt og farverigt samfund med rolig værdighed, så det er svært at slippe af med den metafysiske eftersmag - det ser ud til, at huset har materialiseret sig på en uforståelig måde, kun fordi det var ham, der skulle have været på dette sted. Denne følelse af en perfekt sammensmeltning af en helt ny bygning med miljøet, må det indrømmes, forekommer sjældent selv blandt bygninger, der kopierer og stiliserer historiske stilarter.
Det ser ud til, at Nikolai Lyzlov bruger en usædvanlig metode til stilisering - uden at ydmyge sig for et specifikt citat, "spiller" arkitekten, som i et teater, … miljøet i sig selv ved hjælp af kombinationer, der er velkendte for hovedstadens beboere som “Noter” af sin egen “melodi” … Blandt Lyzlov-værkerne kan man finde en anden bygning, der bruger denne passage - dette er et hus på Myasnitskaya, som om det fuldstændig består af enderne af bygningerne fra århundredet før sidst. Det nye hus tilpasser sig ikke den "historiske stil", men efterligner en fraværende historie - der var en gade, et hus blev klemt i det af naboer, så blev alt omkring revet ned, men det forblev og viser nu alle sine tidligere skjulte ende vægge.
Vender vi tilbage til Strastnoy, hvad kunne der virkelig være mere karakteristisk for Moskva end kvarteret i et lille hus fra omkring det 19. århundrede og lodret glasbeton bagved det? En vandrers blik glider som sædvanligt over de vagt kendte former for "baggrunden" uden mistanke om, at situationen er iscenesat fra start til slut, og iagttageren selv bliver en deltager i pantomime med temaet "Moskva og Moskovitterne".
