En familie af skyskrabere går langs Bumazhny Proezd og svajer dekorativt - den første bøjede sig let til højre, den anden mod venstre, den tredje lavere og tættere, men med en legende "hue på den ene side", ekko skråningen af den første. De tre tårne, designet af Vladimir Plotkin, ligner utvetydigt en genrescene udført af en kubistisk kunstner med de strengeste regler: alt er meget abstrakt og samtidig forståeligt for en person fra det XXI århundrede, det første tårn har endda en”mund”Skitseret i en rød ramme - måske går vores helte en rolig samtale med hinanden. Husene er placeret på galleriernes tynde "ben", hvilket yderligere forbedrer den ikoniske lighed med en tur.
Det må siges, at arkitekter siden tidspunktet for det fantastiske Tatlin-tårn sjældent har forkælet Moskva med bygninger vippet som det skæve tårn i Pisa - "dansende huse" har endnu ikke været noget for os. Vladimir Plotkin retter denne situation omhyggeligt, men vedholdende. Den lille hældning af hvert tårn forbedres visuelt ved hjælp af en grafisk teknik, der er kendt for de fleste fra samlinger af charader og gåder: lodrette med en endnu større hældningsvinkel trækkes langs facaderne, hvilket i høj grad forbedrer effekten. Det faktum, at de "forreste" facades skrå linjer er parallelle med hinanden, fascinerer øjet lidt og tvinger dem til at tro et stykke tid på en ikke-eksisterende bevægelse og angiver direkte kilden til modtagelsen - op-art eller kunst baseret på visuel illusion.
Hvis vi argumenterer for at følge den sædvanlige logik af en modernistisk skyskraber, bliver vi nødt til at antage, at på samme måde, dvs. de interne understøtninger er skråtstillet mere end de ydre vægge - men det er selvfølgelig ikke sådan. Den lineære teknik svarer ikke til bygningernes interne struktur, men pålægges den og understøtter i det væsentlige en svag hæl på begge tårne. Det samme formål tjenes af en anden hældningsretning - kontrasten forbedrer vinklen og fremhæver dynamikken i linjerne, som på et tidspunkt begynder at virke ikke parallelle, men divergerende og afslører en slags egen, konsistent, men helt åbenlyst specielle forhold, der er udviklet blandt disse skyskrabere, ikke kun med tyngdeloven, men også med det direkte perspektiv, vi er vant til.
