To kæmpe 35-etagers L-formede plader danner en enorm zigzag, set fra et fugleperspektiv, der svagt ligner to hænder, der er forbundet med fingerspidserne. I stedet for "kobling", hvor hjørnerne af de to bygninger konvergerer, men ikke rører ved hinanden, er der arrangeret passager - en bue, der fører fra den nordlige gårdhave til den sydlige og lukkede passage mellem husene. Her er kvartalets længdeakse, langs hvilken ikke-beboelsesejendomme i komplekset er opstillet i en linje - et tre-etagers fitnesscenter og en seks-etagers kontorbygning.
Arkitekturen i komplekset forbløffer med den åbne ærlighed af dets former. Huse skjuler ikke den cellulære karakter af en velorganiseret myretue, der er forbundet med noget lejlighedskompleks; tværtimod er denne funktion fremhævet og endda hypertrofieret. Husene er meget store og meget ternede. Facaderne er foret med et jævnt gitter, som i den første version var endnu mere ensartet, end det er nu (senere blev udviklerne bedt om at øge andelen af cellerne, der tilhører penthouses).
I kombination med et lille modul med identiske "vinduer" synes omfanget af komplekset at være endnu mere gigantisk, end det egentlig er, det åbent viser dets hovedfunktion - det er en klart struktureret, udstyret med alt nødvendigt og tætbefolket "by "inde i en meget stor metropol, en integreret del, der tydeligt udtrykker essensen af helheden. Ifølge Vladimir Plotkin selv, "… hvis vi har en by på ti millioner, så skal dette på en eller anden måde udtrykkes i arkitektur."
Det er let at se, at Plotkinsky-komplekset er i modstrid med traditionen med elitekonstruktion, der har udviklet sig i Moskva i løbet af det sidste årti, og foretrækker tårne, der er blevet et symbol på boligvelfærd. Der kan være et eller flere tårne, men uanset hvad man måtte sige, i en moderne moskovits øjne, er et dyrt hus et tårn, og et tallerkenhus bringer uundgåeligt minder om typisk panelkonstruktion. Denne konjunktur, spontant dannet på bølgen af modstand mod den sovjetiske fortid, bemærkes simpelthen ikke af arkitekten. Den fjerne lighed med pladehuseens plader, der dukker op i hovedet på enhver bosat i Moskva, ser ikke ud til at eksistere for Plotkin, og når vi undersøger hans huse mere detaljeret, forstår vi, at i dette tilfælde er det, denne lighed er kun eksternt.
Først og fremmest afhænger facadecellerne i Plotkinsky-huset, skønt det generelt svarer til strukturen i de interne lokaler, ikke helt af dem, fordi det ydre mønster hører til "skærmen" på den ventilerede facade. De hvide linjer, der skitserer det, er tynde, meget større end glas, og hver "store" celle indeni er delt to gange mere, alle store facader er foret med to krydsende linjer med større tykkelse, og proportionerne er tæt på det gyldne forhold. Stivheden i det geometriske gitter forstyrres af "tilfældige" indeslutninger - hvide pletter, der skjuler kommunikationsblokkene. Alt sammen skaber en tvetydig rytme på flere niveauer, der stammer fra en simpel teknik og fra tid til anden "spiller" i strid med deres egne regler.
Imidlertid er streng geometrisk rationalisme iboende i dette ensemble kun i store fly. Små elementer i komplekset modstå med succes overorganisering af store: slutfacaderne knuses af fly brudt i en vinkel, det ser ud til, at husets plader er blevet brudt af en eller anden overnaturlig hånd fra noget meget større, og så med revne kanter og sidder fast i jorden. Langs områdets længdeakse, der klæber sig til jorden, strækker du de farverige bygninger i fitnesscentret, indrammet af snoede vinkelstier. Så et strengt struktureret huskvarter viser sig ikke at være fremmed for "dekorationer", ikke forstået trivielt i form af krøller, men i stor skala i overensstemmelse med omfanget af det arkitektoniske og konstruktionskoncept.
